Page 38 - Valdediós
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Villaviciosa es Arte
En la guerra civil española la iglesia sirvió de refugio antiaéreo, lo que lógica-
mente deterioró su fábrica, objeto posteriormente de las restauraciones de Luis
Menéndez Pidal y de otras intervenciones hasta el momento actual. 39
Pese a las intervenciones y vicisitudes que su fábrica sufrió desde el siglo XIII la
planta actual mantiene sustancialmente la tipología que debió tener en origen,
con una nave que se estrecha a la altura de la cabecera rectangular. Como es
habitual en los templos medievales de la zona de Villaviciosa, en época moderna
se construyó un cabildo porticado a lo largo de todo el muro Sur de la iglesia. Los
muros se aparejan con sillares bien labrados, pero de tamaños y formas irregu-
lares, como queda de manifiesto en el exterior de la cabecera.
La envergadura del templo parroquial de la villa de Maliayo se traduce en las
tres portadas de acceso que posee. A la portada principal, abierta en la fachada
Oeste, y la meridional, de menor importancia, se les suma un pequeño acceso
abierto en el muro Norte de la nave, que quizá comunicara con el cementerio
parroquial hoy desaparecido, pero que solía ubicarse en esta zona de las iglesias.
La portada occidental es uno de los elementos del templo que testimonian su
tardía datación, a caballo entre el Románico y el Gótico (FOTO 9). Se labra en
un cuerpo de sillares de dos pisos y remate a dos aguas que se adelanta de la
línea de fachada. Posee cuatro arquivoltas ojivales que apoyan columnas y sus
roscas se decoran con flores cuatripétalas, boceles y zig-zag. Las ocho columnas
sobre las que se apoyan las arquivoltas poseen fustes monolíticos decorados y
sobre ellos se disponen esculturas en altorrelieve elevadas sobre peanas, ac-
tualmente en muy mal estado de conservación, entre las que destaca una Santa
Catalina con la rueda atributo de su martirio, posibles monjes, un ángel y un per-
sonaje con un libro abierto. Las columnas se coronan por capiteles esculpidos
con un variado repertorio iconográfico que conjuga los temas religiosos con los
profanos. Al lado izquierdo se disponen la caza del jabalí, una tríada de músicos
tocando instrumentos y dos cuadrúpedos que devoran un animal. Otro de los
capiteles muestra una escena cortesana de un caballero con halcón y un castillo
de fondo.
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En la zona de la clave se ubica una escultura pinjante de la Virgen con el Niño,
bastante deteriorada, que anticipa los modelos góticos. Es probable que en su
mano portara la rama de olivo, hecho que quizá provocase el cambio de la prime-
ra advocación del templo. Remata el conjunto un gran rosetón que cala la parte
39. Sobre el último proyecto de restauración Clara Rey Stolle y Ana Piquero, «Restauración de la iglesia de Santa María de La Oliva (Villa-
viciosa)», Liño. Revista Anual de Historia del Arte, 14, 2011, pp. 167-178.
40. Sobre este tipo de representaciones Isabel Ruiz de la Peña González, «Un tema iconográfico en torno al 1200 la dama y el caballero»,
Fernando III y su tiempo (1201-1252). VIII Congreso de Estudios Medievales, Fundación Sánchez-Albornoz, León, 2003, pp. 435-468.
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